Medea - La città ha fondamenta sopra un misfatto -

Le sorprese non sono ancora finite!
Ecco il progetto di GIULIANA MUSSO che mi vedrà in scena con lei e un gruppo di attrici e attori da lasciare a bocca aperta:

MEDEA - LA CITTA' HA FONDAMENTA SOPRA UN MISFATTO

Libero adattamento da Medea. Stimmen di Christa Wolf

Di Giuliana Musso




con 
GIULIANA MUSSO


NUNZIA ANTONINO


MARCO CAVICCHIOLI


MARTA CUSCUNA'


ANDREA MACALUSO


OSCAR DE SUMMA


AIDA TALLIENTE

Musiche e percussioni: IGI MEGGIORIN


Ricerche musicali: CAIA GRIMAZ

Aiuto regia: MILA VANZINI

«Cosa vanno dicendo.

Che io, Medea, avrei ammazzato i miei figli.

Che mi sarei voluta vendicare dell’infedele Giasone.

Chi potrebbe mai crederci…?»

Christa Wolf

La Medea di Euripide è una donna selvaggia, irrazionale e violenta che, folle di gelosia, avrebbe ucciso per vendetta i propri figli. La Medea di Christa Wolf è sapiente e autorevole, figlia di un’antica cultura matriarcale che contiene la complessità del vivente, la parità tra i generi, un’idea di potere come responsabilità anziché come dominio.

Alla luce del racconto della Wolf, l’opera di Euripide ci riporta all’epoca in cui si ridisegnò il mito a servizio di un ribaltamento di valori che vedeva la donna privata di ogni autorevolezza e potere, un mito fatto su misura per un sistema di potere sempre più androcratico, patriarcale, dominatore.

Temi come l'origine del potere e della violenza, la nascita del modello patriarcale di dominio, la cultura del dolore contrapposta a quella del piacere e poi l'archetipo del padre che sacrifica i figli e ancora la manipolazione della verità come mezzo di propaganda politica., in una parola i fondamenti della cultura occidentale giudaicocristiana, i nostri archetipi, il nostri miti fondativi, formano la materia di Medea della Wolf e trovano corrispondenza scientifica nelle ricerche di Eisler che a sua volta attinge alle scoperte dell’archeologa Maria Gimbutas.
Ma l’arte arriva là dove il pensiero scientifico non può spingersi: ci tocca nel profondo, fa appello alla nostra intelligenza emotiva, ad una memoria antica custodita nel nostro inconscio, ad un senso di verità e giustizia legato alla condizione biologica di essere umani e di essere femmine.

Cara Medea, noi non abbiamo mai creduto che tu, proprio tu, avessi ucciso i tuoi stessi bambini. Non sono le donne a uccidere i figli. Comprendere il tuo ruolo di capro espiatorio oggi è un dovuto tributo ad una verità mutilata e offesa, è dare spazio al nostro diritto di cantare l’orrore subito da tutte le donne e da tutti gli uomini miti. Chi sono quei figli e quelle figlie innocenti sacrificati sull'altare del potere in nome della ragion di stato?   

Affrontare Medea di Christa Wolf è come aprire il Vaso di Pandora del nostro più alto fallimento, scostando i veli fino ad una visione spudorata e autenticamente tragica della realtà. Ed una volta ribaltato il punto di vista, una volta smascherato l'inganno del potere non si può tornare indietro.

Giuliana Musso

Primo studio: 19 maggio
 2013 Casa delle Storie di Soleminis, Cagliari 
Secondo studio: 14 settembre 2013 Cripta di Santa Resitituta, Cagliari

http://www.facebook.com/lacasa.dellestorie

Ritratti fotografici di Marco Antonio Pani

Musso: «Noi indipendenti costretti a bussare invano alle porte»

Parla l’autrice-attrice impegnata in “Medea” con le colleghe Talliente e Cuscunà «Dobbiamo autoprodurci, a causa dei festival blindati e degli sprechi pubblici»

di Fabiana Dallavalle

Giuliana Musso, interprete di Sex machine (Premio Nazionale della Critica 2005), autrice incisiva e attrice valente, è di partenza. Il 14 settembre va in scena a Cagliari la mise en espace del “Progetto Medea”, di cui è regista e interprete e nel quale sono coinvolte anche tre delle nostre migliori attrici friulane: Aida Talliente, Marta Cuscunà e, per la ricerca musicale, Claudia Grimaz.

Se durante gli anni della sua formazione la Musso ha prediletto lo studio dell’improvvisazione comica, della maschera e della narrazione, dal 2001 si dedica esclusivamente a progetti di teatro d’indagine, firmando la drammaturgia degli spettacoli che porta in scena.

A chiederle a cosa è dovuta l’emigrazione in terra sarda, Giuliana risponde: «Senz’altro alla grave situazione di crisi vissuta nel teatro italiano. Se prima avevamo le briciole di quanti erano tutelati e protetti nei teatri stabili, ora non abbiamo nemmeno quelle. L’unico modo che ha un artista indipendente di continuare a lavorare è autoprodursi. Così stiamo facendo per Medea... Il teatro oggi è purtroppo lo specchio fedele dell’Italia. Una casta di privilegiati che troppo spesso sperperano il denaro pubblico in produzioni colossali, e poi gli altri, quelli che non sprecano un euro e che per vedersi produrre un progetto bussano a decine di porte che rimangono chiuse».

La Musso predilige i temi forti, qual è il percorso che la porta a costruire un testo? «Parto – afferma – da un argomento che mi interessa, lo studio, approfondisco attraverso la raccolta di testimonianze. A volte diventa teatro».

Come ne La fabbrica dei preti dove Giuliana, in abiti maschili, mette in scena l’educazione nei seminari negli anni Cinquanta. Nella ormai imminente stagione l’attrice vicentina, che ha casa a Udine, sarà presente nel circuito Ert. Poi sarà al Teatro dell’Elfo a Milano, che la vuole protagonista con la trilogia Tanti saluti, La fabbrica dei preti e Sex machine (144 le repliche già fatte).

Cos’è Progetto Medea? Dice Giuliana: «Due anni fa, prima della sua scomparsa, ho avuto l’autorizzazione di Christa Wolf di poter ispirarmi al suo romanzo per comporre un testo teatrale. Ho cercato co-produzioni rivolgendomi a teatri stabili e festival. Non ho ottenuto nulla. Ora, grazie a un’esperienza di residenza, in Sardegna, ho potuto gettare le basi di quello che spero diventi uno spettacolo da portare in teatro dalla prossima estate. Questo progetto, nato tre anni fa anche dall'incontro con Nicoletta Oscuro che mi ha fatto conoscere il romanzo della Wolf, ha già convinto uno straordinario gruppo di interpreti, i quali hanno aderito con entusiasmo accettando di condividere con me questa sfida artistica e produttiva che è totalmente sostenuta da noi artisti e da Aurora Aru di Progetti Carpe Diem».

Autoproduzione e nessun finanziamento pubblico, dunque. Oltre a Talliente, Cuscunà e Grimaz, fanno parte del progetto Oscar De Summa, Marco Cavicchioli, Nunzia Antonino, Andrea Macaluso, Igi Meggiorin e Chiara Figus: ensemble in campo per affrontare un testo dove per la prima volta Giuliana Musso si allontana dalla realtà contemporanea per indagare le radici attraverso il mito di Medea e delle dee madri.

«La drammaturgia racconta la fine delle società matriste e l'espulsione delle donne dalla leadership politica, ci dice che per salvarci non dobbiamo muoverci verso l’ignoto, ma immaginare il luogo da dove noi tutti siamo venuti e cercare la via del ritorno».

E conclude. «In Friuli, fino a un decennio, fa si girava tantissimo con gli spettacoli, estate compresa. La linfa vitale del teatro nutriva capillarmente, arrivava nella periferia, offrendo cultura, aggregazione, promuovendo il senso di comunità. Ora non è più così. Credo che si dovrebbero pensare nuove strategie di utilizzo delle risorse pubbliche e che il tempo dei festival blindati e degli sprechi sia davvero finito».